Samstag, 26. Januar 2019

La Alta Escuela de lo Macabro - ARBOLES DE VIDA - Exposición conjunta del Museo Senckenberg y Frankfurter Kunstverein



Con el inicio de la éra geológica del Antropoceno, es decir con la fase historica que transcurre el planeta tierra actualmente y en la cual su superficie, recursos, habitantes vivos y procesos atmosfericos estan mas determinadas por la actividad e influencia creativa del ser humano que por los leyes de la naturaleza, las propias ciencias naturales se autodescubren como objeto de propios estudios naturales, y – por consecuencia – buscan alianzas y consultorias donde otra rama academica, el Arte, para que les acompañara en ese nuevo proceso de autoreconocimiento y del mantenimiento del control sobre la sabidurias acumuladas.



Las ciencias naturales, inicialmente una rama de estudios eclesiales con fines y dirección religiosa para dar respuestas sobre los fenomenos de la vida dificilmente explicables con los teoremas de la Biblia, iniciaron su carrera propia en Europa con la llegada de los informes que trajeron los primeros viajeros desde otros continentes de la tierra hasta ese entonces desconocidas, como por ejemplo de Marco Polo, el descubridor del camino hacia China. El nuevo saber que en otras partes del planeta hay nuevas y desconcidas especies, culturas, filosofias, tecnologías, conocimientos, sistemas economicas, curativas y religiosas y practicas interhumanas relativizo las paradigmas explicativas dominantes y patrocinados por la iglesia en Europa y dio el fundamento para una historia de varios siglos de liberaciones de cientificos naturales que emigraron y viajaron para descubrir, conocer, estudiar, recopilar, traducir, clasificar, sistematizar y coleccionar un sinnúmero de especimes de seres vivos y objetos etnológicos, tesoro imenso de la humanidad que hoy en dia administran, protegen y guardan nuestros Museos de Ciencias Naturales y Humanas.



Esa fase de crecimiento y extensión de la actividad observadora, colectora, descriptora y coordinadora de los cientificos naturales necesariamente tenia que llegar a un punto de culminación, estando limitado en extensión, recursos y especies la superficie del planeta tierra. Llego el dia en que cuasi todas o todas las arboles, flores, aves, reptiles, peces, escarabajos, minerales y paisajes estaban encontradas, descritas, nombradas y clasificadas en un sistema de ordenamiento de la naturaleza y el llegar a ese limite origino una metamorfosis en el concepto profesional de los cientificos naturales en formación porque ya no existian los recursos nuevos y al parecer illimitados que todavian han podido describir los seguidores de Carlos von Linné y Carlos Darwin. En que enfocar su interes de trabajo y estudio como cientifico natural hoy en dia si todas las enciclopedias con los inventarios de especies ya estan escritas y mundialmente distribuidas ?



Las sistemas de clasificación de especies son casi perfectas hasta perfectas, se pueden usar asi como estan hechos o tambien revolver y recomponer con nuevos nombres y parametros de re-clasificaciones, para seguir con el sistema de trabajo cientifico aprendido. Otra forma de usar ese banco o bulto de conocimiento sera el distanciamiento del saber concreto sobre las unidades singulares descritas y iniciar un manejo de datos „en bloque“, en „clusters“, diagramas, reduciendo el ser unico de cada especie a su valor en descripciones distantes desde procesos complejos de „ecosistemas“ o „modelados ecológicos“ que sirven para describir didacticamente y teoreticamente la naturaleza en conferencias y salas de clases desde la distancia. Esa caracteristica cientifica moderna encontramos reflejada en dos salas de la actual Exposición „Arboles de Vida – Cuentos para un Planeta lastimado“, muestra conjunta del Museo Senckenberg y del Frankfurter Kunstverein en el Steinernes Haus del Roemerberg.



Se trata de la presentación de las obras de Estudio Drift y Edgar Honetschlaeger que de cierta manera reflejan la reducción del saber, del conocimento detallado aprendido sobre cada especie y objeto a una presentación de resultados de evaluación „en bloque“ o simplificados hasta la caricatura dibujada con valor didactico cuestionable. Estudio Drift dissuelve en sus obras objetos tecnicos creados por el ser humano a las sustancias basicas por los cuales estan compuestos – por ejemplo madera, color y grafito de un lapiz - y presenta los „extractos“ de esa dissolución en bloques de material equivalente a cada de sus componentes. Asi generan dibujos graficos tridimensionales que son similares a modelos de edificios de centros de ciudades en visualizaciones digitales de arquitecturas urbanas. Pero las aparentes miniaturas de centros urbanos son los componentes materiales dissueltos equivalentes de i-phones, Nokia, AK-47 con bala o otras valiosas obras humanas. 

 Estudio Drift
Componentes equivalentes de un AK 47 y Bala 


Estudio Drift
Lapiz - Componentes Grafito-Madera-Color


Estudio Drift
Componentes de iPhone y Nokia
 



Mas a la cumbre de la simplificación contrastante nos lleva la sala con las arinconadas vitrinas de una valiosa colección de brilliantes escarabajos tropicales, laboriosamente compilado, preparado y clasificado durante siglos en la Universidad de Heidelberg, mientras el restante espacio amplio de la sala esta reservada para una serie de cartulinas blancas con breves intentos en forma de dibujos de caricaturas y cortos textos semi-didacticos que probablemente tienen la intención de acercar el observador a lo que comunmente esta entendido el imperio entomológico. „Go Bugs Go“, es el mensaje de una rama de la nueva filosofía entomologico-cientifica que al parecer tiene una inclinación hacia otorgar caracteristicas humanas al mundo de los insectos, atribuyiendo a ellos de tal forma lo que hemos aprendido de los estudios sobre los complejos sistemas sociales altamente organisativas de hormigas, avispas y abejas, por ejemplo.


Colección de Escarabajos
Museo Senckenberg
 
Cartulinas y Dibujos "Go Bugs Go"
Edgar Honetschlaeger 




Un segundo capitulo o complejo tematico de la exposición Arboles de Vida refiere a una alianza antigua entre arte y ciencia natural que hace decadas ha sido fuente para discursos controversos sobre la autenticidad de objetos de exposición, cuestionando a veces los sistemas de clasificación establecidas sobre objetos, cuya genesis natural o antropogenico ya no puede ser comprobado con seguredad. Aunque en las salas donde estan expuestas los objetos en mención – fosiles y meteorites - el tema de la autenticidad no se menciona de manera explicita, queda insinuada en la imaginación del observador que los objetos mostrados o podrian ser artefactos o las teorias sobre su genesis podrian ser tomadas del imperio de la fantasia. Ni lo uno menos lo otro seran tecnicas a rechazar. Por la escasez de objetos originales para fines didacticos y para completar exposiciónes siempre han sido elaboradas copias autenticas de los objetos verdaderos para enseñar las maravillas y bellezas de la naturaleza a un publico mayor, para levantar asi el privilegio de pocos de conocer la naturaleza a ser un derecho de la comunidad. Por otro lado la teoria, que el crater del Noerdlinger Ries ha sido generado por el impacto de una meteorita que levantaba una columna de calor y material vidrioso fundido tan alto, que en Moldavia se precipito una lluvia de vidrio petrificado, los asi llamados Moldavites, que todavia se pueden encontrar alla y que tienen gran acogida como ornamentos y joyas, es una idea o un pensamiento tan emocionante y interesante y inspirador que vale la pena de ser presentado a un publico mas amplio. No han sido tambien los colonizadores Europaeos los que emocionaban los indigenas de America del Norte con perlas de vidrio tanto que ellos estaban dispuestos de dar en cambio su oro, sus pieles y sus riquezas nativas ? Que sera el mundo sin teorias atrevidas y sin objetos brillantes que atraen la atencion de adultos y que hacen brillar los ojos de los niños ? Y incluso, tal vez, son verdad.



Moldavites, objetos secundarios de vidrio fundido durante un impacto de meteorita en el Noerdlinger Ries
Collección Hoenigswald del Museo Senckenberg

Amonitas - Fosiles de Cephalopodas de los generos Staufenia, Ludwigia y Leiceras de la Región Wutach / Baden Wuerttembergo
Museo Senckenberg


 
Mientras resulta practicable para la descripción clasificatoria reducir el enfoque de la observación a limitados sectores de la naturaleza, por ejemplo los mamiferos, los insectos, los helechos o las lizes, cuyas especies tienen ciertas caracteristicas siempre repetidas entre todas, elaborar un modelo grafico, que abarca un sistema organisativo que incluye todos los seres vivos que existen en el planeta tierra, es mucho mas dificil. Por tal razón los sistemas que intento el ser humano a sobreponer sobre el fenomeno de la vida para clasificar, ordenar, dominar, administrar y aprovecharlo han evolucionado paralelo al aumento del conocimiento sobre las especies. Inicialmente y muy influyenciado por las teoremas religiosas, donde el ser humano tenia que ser la cabeza del asunto completo y donde todos buscaban la unica fuente comun desde la cual emergimos todos en comun descendencia – p.e. Adan y Eva – los modelos del sistema de las especies de la naturaleza tenian siempre la forma de una arbol con una raiz, un tronco principal, muchas ramificaciones y una corona donde residia el hombre como cabeza cerca de dios. Charles Darwin, el biologo que hizo los primeros pasos teoreticos para determinar y describir las interrelaciones familiares entre todas las especies vivas, delineaba en su agenda un inicial sistema de lineas ramificadas que hoy en dia estan interpretadas como el intento de dibujar el grado de familiaridad que tiene una singular „especie“ con sus mas cercanas especies con caracteristicas parecidas. Segun ese sistema de familiaridad por caracteristicas comunes el ser humano figura entre los mamiferos cercano a los primates hominoideos, entonces los gorillas y chimpancés. Con el tiempo y el avanze de las ínvestigaciones microbiologícas y genéticas ha tomado fuerza la teoria que la composición de la información genética por medio de la fracturación y analisis de los componentes de la ADN es mas determinante para diferenciar la familiaridad entre los especies. La exposición Arboles de Vida muestra en su sala de entrada un modelo circular donde el conjunto de las especies de animales, plantas, fungus y microorganismos estan clasificadas por familiaridad segun la Secuenciación de su ADN. El ser humano figura alla con sus especies hermanas mas cercanas Mus musculus (Raton), Rattus norvegicus (Rata), Oryctolagus cuniculus (Conejo) y vecino a Typhlonectes natans (Rubber Eel), Ichthyophis bannanicus y Hypogeopghis rostratus, los ulteriores dos anfibios serpentiformes. Muy interesante es, que el complejo sistema de las especies tiene forma circular y se acerca asi mas a la realidad de un conjunto de seres vivos sin cabeza unica, es decir un sistema de especies vivos que piensan en conjunto. Esa caracteristica, de que todas las especies vivos tienen un mismo nivel de importancia horizontal – sin arriba y sin abajo – y donde todas estan interrelacionadas por su decendencia se plasma en la similaridad de la forma del dibujo delineado con el ojo del ser humano con iris y retina. Todo lo que vive en el planeta tierra siente y ve y comunica y lo que los seres vivos ven como información visual y perciben como emoción neuronal conforma el contexto conjunto del sistema entero. Cortamos una parte de lo completo nos ciegamos nosotros mismos y vemos menos y por consecuencia arriesgamos irnos juntos todos pa´l carajo porque informaciones importantes que garantizan nuestra sobrevivencia no seran tomadas en cuenta en las decisiones del conjunto – para decirlo con palabras sencillas. Y de verdad - la falta de la densidad de la capa de ozono no es visible y solo la percibimos por el hecho que la temperatura promedia sube poco a poco y las glaciares y capas de hielo ártica y antártica estan disminuyendose lentamente. Y quien sabe a que vamos con eso ?
 
Primer Dibujo de un Sistema de Familiaridad entre las Especies 
Cuaderno de Charles Darwin


Sistema Circular de las Especies vivas con visualización del grado de la familiaridad determinada por secuenciación de la  ADN de cada especie
"Plot" David Hills




Sabran las bacterias. Segun nuestro conocimiento cientifico actual el cambiar de las condiciones ambientales de nuestro planeta tierra que permitan „vida superior“ de especies con cuerpos y metabolismos mas complejos afectaria en primer plano estos mismos. Con otras palabras, con aumentos o bajas fuertes de la temperatura promedia o de la irradiación de la luz ultravioleta desapareceran primero las especies con los metabolismos mas sensibles y exigentes – las animales y plantas altamente desarrolladas – mientras los organismos mas sencillos como bacterias, algas y fungus unicellulares tendran una garantia de sobrevivencia porque estan adaptadas tambien a habitats con condiciones de vida extrema. Ese escenario no esta parte de una fantasia de pelicula de terror, la actividad humana tiene como consecuencia cambios en la composición de la atmosfera por medio de las emissiones de gases de procesos industriales, de las califacciones, del transito con automotores, de la tala y quema de bosques y por la contaminación del mar, importante regenerador de la atmosfera con oxigeno. Estos cambios ya han generado efectos visibles y sensibles en los pasados 120 decadas desde el inicio de la industralización por medio del ser humano. Estos cambios avanzan lentos y todavia no es cierto si seran regresivos despues de un cambio inmediato del comportamiento ambiental de los seres humanos. 


estadios de crecimiento de bacterias encima de medios con nutrientes para microbios (Agar) en platos petri
Expandes Self Process / Sonja Bäumel & Erich Schopf
 

Tal vez es ese topico, al cual quiere llamar la atención la sala mas grande y probablemente tambien la sala mas controversa de la presente exposición de arte y naturaleza. Bacterias y el cuerpo humano, eso es el tema grande de la artista Sonja Bäumel, cuyas obras expuestas – segun el catalogo que acompaña la exposición Arboles de Vida, tentan llamar la atención al hecho, que encima el cuerpo humano viven numerosos microorganismos, formando una membrana invisible encima de la piel y enfoncando en estos se les atribuyera una importancia aumentada a ellos, lo que relativizara la importancia del propio cuerpo humano que asi visto solo formara parte de una comunidad mayor de seres vivos bacteriales que habitan a el.

Una visión fatal de la artista que necesariamente debe llegar a conclusiones guiadas por cierta morbididad y a expresiones artisticas que se acercan a escenarios de laboratorios de infección en hospital y a salas de la medicina legal o criptas sepulcrales. Verdad es sin duda, que dependiendo de la intensidad del higiene corporal y de la densidad de sustancias cosmeticas aplicadas a la superficie del cuerpo, encima de la piel del ser humano sano existen tambien bacterias sin desarrollar alla efectos nocivos o patogenicos, gracias al sistema de defensa o autoimmunitaria del cuerpo humano. Una vez que ya deja funcionar el metabolismo del ser humano vivo como consecuencia de su muerte, los bacterias se multiplican como descomponedores del material organico del cuerpo muerto, crecen, forman colonias, devoran el cuerpo y lo convierten en un substrato que aun atraera y alimentara mas microorganismos. Quedara la estructura calcarea de los huesos y de los dientes como partes mineralizadas del cuerpo humano que las bacterias no devoraran, mientras el resto se „liquidea“ y se absorbe por su alrededor. Un escenario que seguramente estudian en detalle Institutos de Medicina Legal o de Anatomia Medica Microbiológica en aparaturas con camaras de atmosfera cerrada, similar a un ataud con tapa de vidrio, como por ejemplo el ataud de Blancanieves. 

3 Reactores Biológicos para estudiar la Descomposición Microbiológica de Cuerpos
Expanded Self / Sonja Bäumel & Erich Schopf 




Tres sarcófagos asi descritos utiliza Sonja Bäumel en su sala de exposición, lo que atribuye al ambiente una aura de cripta royal como por ejemplo la de la camara funebre de los ultimos reyes alemanes en el Parque de Sancoussis de Potsdam. En uno de estos incubadoras por medio de la tapa transparente, en la cual se acumulan gotas de condensación, lo que indica, que en el interior de la camara transparente hay procesos de fermentación, parece ser acostado un cuerpo humano semi dissuelto en un medio de agar, substrato encima del cual crecen colonias de bacterias o hongos multicolores. Se trata de un modelo del propio cuerpo de la artista elaborado en fundición de resina sintetica - si seguimos los instrucciones del catalogo de Arboles de Vida. 

 
Cuerpo Humano en Reactor Microbiológico
Expanded Self / Sonja Bäumel & Erich Schopf


 

En un segundo sarcófago con parecido relleno de Agar y bacterias no hay un modelo de un cuerpo humano introducido lo que levanta la pregunta, si el humano alla introducido ya esta dissuelto completamente o si todavia no ha sido escogido el alter ego de la artista que mas tarde se introducera en el reactor microbiológico. La respuesta a esa pregunta nos sigue debiendo dar el catalogo.

La tercera camara cerrada con tapa transparente contiene una serie de tejidos elaborados por la artista que, segun ella, representan modelos de la membrana de bacterias que habitan encima de su piel. Con poca fantasia y inspirado por el alrededor inmediato estos crochets resemblan sobros de camisas y guantes de muerte de ganchillo que han quedado asi despues el cuerpo en el féretro se habia descompuesto y dissuelto. Una visión tan fatal que el titulo Arboles de Vida no debera cubrir esa sala de exposición, que mas resembla a una malevolente introducción sutil a un mortuario con proceso de decomposición que avanza visiblemente.



Crocheted Membrane
Sonja Bäumel


Una advertencia alarmante tal vez ? Que habra visto la artista durante sus estudios en Institutos de Microbiología si su inspiración y condensación artistica llego a tales extremos ? Mejor seamos felizes que las bacterias quedan insignificantes mientras nuestros cuerpos humanos siguen sanos, lavados o duchados, con defensas propias fuertes y mejor no les atribuyamos mas atención o importancia, en vez de sentirnos reducido a ser solo una parte de su universo bacterial microbiologico.



Habiendo asimilado el descrito escenario sin correrse y abandonar la exposición inmediatamente, al retirarse ligeramente de los 3 aparentes sarcofagos hacia la profundidad de la sala el espectaculo enigmatico todavia aumenta de intensidad de manera sobreproporcional. La segunda mitad del suelo de la sala occupa una instalación que parece ser una interpretación infantil de un sobredimensional plato petri con un agar liquido amarillo rodeado por una arenero encima del cual al parecer crecen hongos o bacterias fibrosas. Enfocando desde alla a ambas partes, la piscina circular y los reactores microbiologicos, la segunda instalación resembla a un sobredimensional huevo de gallina cuya cascara ha sido quebrado y botado a otra parte. Un huevo de reyes quebrado mientras uno de los ataudes royales quedaba vacio ? Tal vez una sutil critica hacia la ultima monarquia alemana ? Habra que esperar un segundo catalogo adicional para esa exposición que dara respuesta a estas preguntas.
 
Microbiological Entanglement
Sonja Bäumel, Doris Uhlich, Andrius Mulokas



Al salir de la sala, y eso probablemente no es casual, el visitante registra un lavamanos metalico igual de los aparatos para esterilizar sus manos con Sagrotan despues haber trabajado en la Anatomia de Medicina Legal. Esa información tal vez hace innecesario imprimir mas explicaciones …



Mas tranquilizante subir un piso mas y dedicarse a la sala multiactiva de video y sonidos. La intensa luz azul que baña la atmosfera de esa sala tranquiliza, sabiendo que la luz azul-ultravioleta tiene efecto antimicrobial. La instalación de Dominique Koch, Holobiont Society, cura las lesiones que genero el ambiente infeccioso de la sala anterior en el alma del visitante. Desde el cielo de la sala colgan cables negros y hebras de hiedra como simbolos de vida. En una pantalla grande pasan imagenes tranquilizantes de paisajes marinas y rocosas mientras un susurro de sonidos enreda la mente del observador y lleva ese lejos de lo visto. 


... the origin of war is right there, no where else ...
Dominique Koch / Holobiont Society 

Dominique Koch / Holobiont Society 







Cuidado al bajarse lluego la escalera al sotano, donde estan los casilleros de guardaropa. Tambien aqui el diablo se esconde en los detalles.




... the war is over ...
Decoración Escaleral / Frankfurter Kunstverein













Blog en Edición

Diseño, Redacción, Texto y Fotografías por

Dipl. Biol. Peter Zanger


20 de Octubre del 2019
























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